David Almeida
Licenciado en Artes por la Universidad de Brasilia, la investigación de Almeida se desarrolla a través de múltiples lenguajes como el dibujo, el objeto, la fotografía, las instalaciones, la performance y, sobre todo, la pintura. Su producción tiene como eje las cuestiones del espacio y el cuerpo en movimiento, explorando la visualidad del espacio íntimo, el estudio, la ciudad y el paisaje natural.
Investiga los límites entre presencia y ausencia, el espacio pictórico, los elementos de la pintura y su semántica narrativa, generando conceptos de claustro, fantasmagoría, rudeza social de la arquitectura de los grandes centros urbanos y la deriva como método de estudio de lugares marginales y el paisaje.
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A task of wonders
Dejé mi país natal por primera vez y en el camino me encontré con la pandemia. De repente, el proceso de descubrir la tierra oculta y antigua que planeaba explorar se interrumpió y me vi en aislamiento obligatorio.
En este hogar provisional, experimentando los contratiempos del confinamiento y los cambios en la estructura del mundo, me encuentro investigando mi contexto, explorando caminos a seguir en el trabajo y las razones para hacer arte aquí. En medio de esto, me encuentro con el capítulo “Wonders” del libro Natural:Mind de Vilem Flusser, mientras leo los materiales complementarios de un grupo de estudio que inicié durante la cuarentena.
En él, Flusser describe cómo es estar frente a un paisaje y ver; qué significa descubrir la naturaleza y cómo siempre la vemos a través de los ojos de nuestra cultura, descubriéndola y comprendiéndola según lo que hemos visto antes. Afirma lo desesperada que es la tarea de retirar estas capas de cubrimiento de nuestros ojos, porque estas mediaciones que se interponen entre nosotros y la naturaleza son nuestra forma de situarnos en la escena.
Me sorprendió un poco leer esto porque de alguna manera anhelaba, en este viaje, el descubrimiento del mundo completamente nuevo que estaba a punto de encontrar; esperaba diseccionarlo crudamente al hallarlo en el entorno físico, llegar al paisaje sin intermediarios y dejarme contaminar por su inminencia. Una tarea desesperada.
Pero Flusser, en el mismo texto, abre el camino a la solución para mi inusual experiencia de una residencia artística en un mundo confinado y para lo que sería la realización de esta exposición. “El mundo es maravilloso porque si lo descubro desaparece; si lo dejo cubierto se vuelve horrible. Y finalmente, porque las dos alternativas no son opciones reales: estoy obligado a ambas.” El mundo de hoy es esta tierra que soy incapaz de explorar plenamente y el misterio instiga su construcción en mi mente. Escucho historias de otros tiempos y el encantamiento ocurre en el momento en que se encuentran con las cosas que me movieron hasta aquí, las cosas que traje en mi mochila. Esta suspensión del tiempo que estamos viviendo nos lleva a la síntesis de las dos alternativas de Flusser a las que estamos condenados. Lo que nos queda es el ejercicio pleno de la maravilla sin ver. La libre construcción del mundo como forma de cambiarlo y dejarse encantar por él. Y la pintura, aquí de nuevo, y siempre, como una tarea de maravillas.
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La exposición consiste en pinturas de diversos formatos con imágenes de paisajes catalanes, abstracciones de imágenes recurrentes de la vida cotidiana en el Instituto de Arte Espronceda y diversas referencias culturales encontradas durante el viaje por España antes de la pandemia.