<\/p>\n
www.graziaamendola.com\nwww.veronicaisola.com<\/a>\nV\u00eddeo de Veronica Isola<\/a><\/p>\n\u00abLEFTOVERS\u00bb<\/b><\/h4>\npor GRAZIA AMENDOLA<\/b><\/h4>\nProyecto site-specific \u2013 Artista en residencia<\/i><\/p>\n<\/iframe><\/p>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><b>Est\u00e1s cordialmente invitado\/a el s\u00e1bado 26 de noviembre a las 20:00 h.<br \/>\nLa exposici\u00f3n se celebr\u00f3 del 19 al 26 de noviembre de 2016.<\/b><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una oportunidad para descubrir su proyecto art\u00edstico <strong>Leftovers<\/strong>, una investigaci\u00f3n realizada en conexi\u00f3n con los mercados de Barcelona durante su residencia en el <strong>Centro Espronceda<\/strong> en Barcelona.<\/p>\n<p>Invitada especial <strong>Veronica Isola<\/strong>, que presentar\u00e1 un avance de <em>\u00abShakespeare, la nodriza y su perro\u00bb<\/em>, inspirada en <em>\u00abRomeo y Julieta\u00bb<\/em>, escrita e interpretada por <strong>Veronica Isola<\/strong>, dirigida por <strong>Monica Aybar<\/strong> y <strong>Veronica Isola<\/strong>.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><b>ENTRADA LIBRE<\/b><\/h4>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><b>EL VERNISSAGE FUE EL 18 DE NOVIEMBRE A LAS 19:30 H<\/b><\/h4>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><b>HORARIO: de martes a viernes, de 16:00 a 20:30 h \/ s\u00e1bados de 16:00 a 19:00 h<\/b><\/h4>\n<p> <\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><b>Grazia Amendola<\/b> se inspira en los mercados populares de Barcelona, en su particular estructura, colores, alimentos y sonidos que los hacen vivos y din\u00e1micos. La investigaci\u00f3n se centra especialmente en el concepto de \u00ableftovers\u00bb (sobras) como met\u00e1fora y reflexi\u00f3n socioantropol\u00f3gica sobre el valor de los alimentos y su reutilizaci\u00f3n cuando es posible. M\u00e1s all\u00e1 del aspecto est\u00e9ticamente bello del \u00abobjeto\u00bb perfecto, esas torres de mercanc\u00eda perfumada y cautivadora que, tras el cierre, se convierten en desecho, basura, \u00absobras\u00bb. La artista reelabora montones de basura, escombros y residuos de producci\u00f3n creando imponentes y masivas torres, desnudando as\u00ed los bienes de consumo de su naturaleza social para convertirlos en una forma hipn\u00f3tica revestida de sacralidad.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Grazia Amendola<\/strong> quiere subrayar tambi\u00e9n la importancia de los mercados como centro significativo de la vida cotidiana y la cultura de un barrio, lugares que producen y reproducen relaciones diarias entre personas, desencadenando procesos de socializaci\u00f3n en un mecanismo de automatismo antropol\u00f3gico. Su reflexi\u00f3n alude a la esencia del alimento perfecto, al \u00abdesperdicio\u00bb, a la vida de los trabajadores del mercado en conexi\u00f3n con la poes\u00eda de Jos\u00e9 de Espronceda, en particular su poema \u00abEl mendigo\u00bb. El espacio expositivo se convierte en una suerte de traducci\u00f3n de las \u00absobras\u00bb producidas en el mercado, relatando po\u00e9ticamente la historia de la experiencia humana detr\u00e1s de un puesto de mercado, de un trabajador. El acercamiento al espacio expositivo es directo y el lugar mismo se convierte en el punto de partida para el desarrollo de la investigaci\u00f3n art\u00edstica. Este principio es uno de los aspectos fundamentales del trabajo de Grazia Amendola, quien trata continuamente de relacionar su obra con el entorno en el que naci\u00f3 y tom\u00f3 forma, destacando la relaci\u00f3n constante entre el ser humano y la naturaleza, en un equilibrio derivado \u00fanicamente del respeto mutuo y constante.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.espronceda.net\/?portfolio=1843\">Sobre la artista<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/pg\/Espronceda-100836586742160\/photos\/?tab=album&album_id=726312747527871\">m\u00e1s fotograf\u00edas<\/a><\/p>\n<div style=\"text-align: center;\"><em>\u00abLeftover es aquello que queda cuando algo ha terminado\u00bb.<\/em><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><strong>Leftover<\/strong> es el residuo, el rechazo, los restos tras una comida consumida o cuando el mercado cierra y sus puestos son desmontados y volcados. <strong>Leftover<\/strong> es lo que queda, lo que porta la experiencia de un fragmento de tiempo. <strong>Grazia Amendola<\/strong> decidi\u00f3 encontrarse con Barcelona en sus mercados locales, hablando con los vendedores, observando c\u00f3mo se disponen frutas y verduras para resultar lo m\u00e1s apetecibles posible y c\u00f3mo la configuraci\u00f3n de estos lugares evoca la geometr\u00eda cuadriculada de la ciudad. El mercado es el lugar de encuentro e intercambio por excelencia, atravesado por diferencias y costumbres cotidianas. El mercado como espacio de interacci\u00f3n social y negociaci\u00f3n, as\u00ed como en su extensi\u00f3n econ\u00f3mica, es el centro de este proyecto site-specific para el centro <strong>Espronceda<\/strong>, donde la artista realiz\u00f3 su per\u00edodo de residencia, presentado como una investigaci\u00f3n abierta. Ruidos y voces grabadas entre los puestos penetran en la exposici\u00f3n, introduciendo la visi\u00f3n de una gran instalaci\u00f3n fotogr\u00e1fica. La t\u00e9cnica enga\u00f1a al espectador al dar la apariencia de una radiograf\u00eda extendida de frutas desechadas, deteni\u00e9ndose en realidad en la superficie, en la piel. <strong>Left#1<\/strong>, cayendo verticalmente desde lo alto, se apoya en el suelo de la primera sala y, al permitir al espectador aproximarse, deja que el cuerpo se refleje en la superficie opaca y reflectante, fundi\u00e9ndose con los objetos retratados. Rechazos y elementos residuales habitan el espacio expositivo, huellas del mercado, en un tiempo suspendido, ambiguo y similar al que ocurre cuando la venta ha terminado o est\u00e1 a punto de comenzar. En la gran sala central, dos intervenciones escult\u00f3ricas, unidas por el material y la tensi\u00f3n vertical, dialogan desde los extremos, mientras el centro queda vac\u00edo para que el visitante lo recorra. <strong>Left#2<\/strong> es una arquitectura precaria de cajas de madera recicladas, dispuestas como las dejan los vendedores tras vaciarlas o justo antes de usarlas. Con su estructura de torre, evoca el apilamiento de embalajes y transportes del comercio minorista a gran escala, haciendo referencia a la sobreproducci\u00f3n, una de las principales causas del desperdicio. <strong>Left#3<\/strong> reutiliza un material procedente del almac\u00e9n de Espronceda. Un tabl\u00f3n de andamio de madera volcado, apoyado en la pared, est\u00e1 grabado con un verso del poeta cuyo nombre da t\u00edtulo al centro cultural.<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><em>M\u00edo es el mundo como el aire libre. Otros trabajan porque coma yo.<\/em><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Durante mucho tiempo la artista ha reflexionado sobre los alimentos y las econom\u00edas relacionadas, como forma de control social, expuestos a regulaciones y normas que a menudo se alejan tanto del sentido com\u00fan como del sentido del hambre. Libertad, deseo y trabajo coexisten en el verso seleccionado, abriendo reflexiones sobre el control alimentario \u2014desde la semilla hasta la gran distribuci\u00f3n\u2014 y sobre la mano de obra como forma de esclavitud contempor\u00e1nea. Las intervenciones de <strong>Amendola<\/strong> interceptan y recuperan las huellas de esos gestos humanos constitutivos del mercado: en la recolecci\u00f3n de cajas de madera, en las frutas descartadas al final del d\u00eda por no ser suficientemente bellas para venderse, en las manos de sus trabajadores que la artista fija mediante los moldes de escayola de <strong>Left#4<\/strong>. El mercado es ante todo un lugar de trabajo, un espacio de micro y macroeconom\u00eda, cruzado por quienes aprendieron a hacerse con las \u00faltimas frutas rebajadas al cierre del d\u00eda y por quienes cargan y venden grandes bultos. Durante a\u00f1os, la obra de Amendola ha investigado la relaci\u00f3n entre los cuerpos y las formas biol\u00f3gicas, observando al ser humano como parte de un ecosistema y poniendo el acento en sus acciones y visiones, a menudo inconscientes pero no exentas de efectos. Tambi\u00e9n <strong>Left#5<\/strong>, la instalaci\u00f3n ubicada en la sala m\u00e1s peque\u00f1a, alude al gesto humano sobre el entorno. Un cristal de ventana conecta los dos espacios, permitiendo \u00fanicamente la visi\u00f3n de mont\u00edculos de tierra en el suelo de un espacio sobrecalentado, cuya variaci\u00f3n t\u00e9rmica no solo provoca una experiencia extra\u00f1ante en quien lo atraviesa, sino que hace sudar el cristal e impide una visi\u00f3n n\u00edtida. La \u00faltima sala se abre en la parte superior de la central, desde donde la visi\u00f3n solo se permite parcialmente; de hecho, est\u00e1 prohibido al espectador subir y acceder a ella. Es posible distinguir un papel pintado de colores que cubre las paredes: en <strong>Left#6<\/strong>, las geometr\u00edas repetidas de frutas y verduras crean un patr\u00f3n decorativo que se convierte en una aparente excentricidad est\u00e9tica con clara reminiscencia del estilo floral local. Esta refinada ambig\u00fcedad cuestiona la posibilidad de la artista de actuar sobre contextos y problem\u00e1ticas cruciales, como el despilfarro y el control alimentario mundial. Deliberadamente, <strong>Amendola<\/strong> presenta \u2014como a menudo\u2014 una visi\u00f3n formal que se detiene en la evidencia, con el objetivo de abrir un espacio libre para el pensamiento, hacia el que el primer paso es una atenci\u00f3n necesaria y discriminante que exige una voluntad obstinada de mirar m\u00e1s all\u00e1 del puesto de mercado o de los expositores del supermercado. En estas obras, la artista dispone continuamente obst\u00e1culos a la visi\u00f3n y al mismo tiempo muestra repetidamente elementos hallados durante su investigaci\u00f3n, reportando en parte su experiencia de imposibilidad, durante la residencia, de acceder a la parte trasera de los mercados, en los espacios dedicados a la basura. Permisos, formularios y procedimientos en l\u00ednea parecen necesarios para poder observar y entender c\u00f3mo se tratan los residuos de los mercados de Barcelona, sin \u00e9xito. El residuo org\u00e1nico se convierte entonces \u2014casi ir\u00f3nicamente\u2014 en un material inestimable.<\/div>\n<div><\/div>\n<div style=\"text-align: right;\"><strong>Giulia Crisci<\/strong><\/div>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/events\/672891819532819\/\">https:\/\/www.facebook.com\/events\/672891819532819\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Inauguraci\u00f3n de ‘Leftovers’, proyecto site-specific de Grazia Amendola sobre los mercados de Barcelona, realizado durante su residencia en Espronceda. 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Proyecto site-specific \u2013 Artista en residencia<\/i><\/p>\n
<\/iframe><\/p>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><b>Est\u00e1s cordialmente invitado\/a el s\u00e1bado 26 de noviembre a las 20:00 h.<br \/>\nLa exposici\u00f3n se celebr\u00f3 del 19 al 26 de noviembre de 2016.<\/b><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una oportunidad para descubrir su proyecto art\u00edstico <strong>Leftovers<\/strong>, una investigaci\u00f3n realizada en conexi\u00f3n con los mercados de Barcelona durante su residencia en el <strong>Centro Espronceda<\/strong> en Barcelona.<\/p>\n<p>Invitada especial <strong>Veronica Isola<\/strong>, que presentar\u00e1 un avance de <em>\u00abShakespeare, la nodriza y su perro\u00bb<\/em>, inspirada en <em>\u00abRomeo y Julieta\u00bb<\/em>, escrita e interpretada por <strong>Veronica Isola<\/strong>, dirigida por <strong>Monica Aybar<\/strong> y <strong>Veronica Isola<\/strong>.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><b>ENTRADA LIBRE<\/b><\/h4>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><b>EL VERNISSAGE FUE EL 18 DE NOVIEMBRE A LAS 19:30 H<\/b><\/h4>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><b>HORARIO: de martes a viernes, de 16:00 a 20:30 h \/ s\u00e1bados de 16:00 a 19:00 h<\/b><\/h4>\n<p> <\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><b>Grazia Amendola<\/b> se inspira en los mercados populares de Barcelona, en su particular estructura, colores, alimentos y sonidos que los hacen vivos y din\u00e1micos. La investigaci\u00f3n se centra especialmente en el concepto de \u00ableftovers\u00bb (sobras) como met\u00e1fora y reflexi\u00f3n socioantropol\u00f3gica sobre el valor de los alimentos y su reutilizaci\u00f3n cuando es posible. M\u00e1s all\u00e1 del aspecto est\u00e9ticamente bello del \u00abobjeto\u00bb perfecto, esas torres de mercanc\u00eda perfumada y cautivadora que, tras el cierre, se convierten en desecho, basura, \u00absobras\u00bb. La artista reelabora montones de basura, escombros y residuos de producci\u00f3n creando imponentes y masivas torres, desnudando as\u00ed los bienes de consumo de su naturaleza social para convertirlos en una forma hipn\u00f3tica revestida de sacralidad.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Grazia Amendola<\/strong> quiere subrayar tambi\u00e9n la importancia de los mercados como centro significativo de la vida cotidiana y la cultura de un barrio, lugares que producen y reproducen relaciones diarias entre personas, desencadenando procesos de socializaci\u00f3n en un mecanismo de automatismo antropol\u00f3gico. Su reflexi\u00f3n alude a la esencia del alimento perfecto, al \u00abdesperdicio\u00bb, a la vida de los trabajadores del mercado en conexi\u00f3n con la poes\u00eda de Jos\u00e9 de Espronceda, en particular su poema \u00abEl mendigo\u00bb. El espacio expositivo se convierte en una suerte de traducci\u00f3n de las \u00absobras\u00bb producidas en el mercado, relatando po\u00e9ticamente la historia de la experiencia humana detr\u00e1s de un puesto de mercado, de un trabajador. El acercamiento al espacio expositivo es directo y el lugar mismo se convierte en el punto de partida para el desarrollo de la investigaci\u00f3n art\u00edstica. Este principio es uno de los aspectos fundamentales del trabajo de Grazia Amendola, quien trata continuamente de relacionar su obra con el entorno en el que naci\u00f3 y tom\u00f3 forma, destacando la relaci\u00f3n constante entre el ser humano y la naturaleza, en un equilibrio derivado \u00fanicamente del respeto mutuo y constante.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.espronceda.net\/?portfolio=1843\">Sobre la artista<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/pg\/Espronceda-100836586742160\/photos\/?tab=album&album_id=726312747527871\">m\u00e1s fotograf\u00edas<\/a><\/p>\n<div style=\"text-align: center;\"><em>\u00abLeftover es aquello que queda cuando algo ha terminado\u00bb.<\/em><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><strong>Leftover<\/strong> es el residuo, el rechazo, los restos tras una comida consumida o cuando el mercado cierra y sus puestos son desmontados y volcados. <strong>Leftover<\/strong> es lo que queda, lo que porta la experiencia de un fragmento de tiempo. <strong>Grazia Amendola<\/strong> decidi\u00f3 encontrarse con Barcelona en sus mercados locales, hablando con los vendedores, observando c\u00f3mo se disponen frutas y verduras para resultar lo m\u00e1s apetecibles posible y c\u00f3mo la configuraci\u00f3n de estos lugares evoca la geometr\u00eda cuadriculada de la ciudad. El mercado es el lugar de encuentro e intercambio por excelencia, atravesado por diferencias y costumbres cotidianas. El mercado como espacio de interacci\u00f3n social y negociaci\u00f3n, as\u00ed como en su extensi\u00f3n econ\u00f3mica, es el centro de este proyecto site-specific para el centro <strong>Espronceda<\/strong>, donde la artista realiz\u00f3 su per\u00edodo de residencia, presentado como una investigaci\u00f3n abierta. Ruidos y voces grabadas entre los puestos penetran en la exposici\u00f3n, introduciendo la visi\u00f3n de una gran instalaci\u00f3n fotogr\u00e1fica. La t\u00e9cnica enga\u00f1a al espectador al dar la apariencia de una radiograf\u00eda extendida de frutas desechadas, deteni\u00e9ndose en realidad en la superficie, en la piel. <strong>Left#1<\/strong>, cayendo verticalmente desde lo alto, se apoya en el suelo de la primera sala y, al permitir al espectador aproximarse, deja que el cuerpo se refleje en la superficie opaca y reflectante, fundi\u00e9ndose con los objetos retratados. Rechazos y elementos residuales habitan el espacio expositivo, huellas del mercado, en un tiempo suspendido, ambiguo y similar al que ocurre cuando la venta ha terminado o est\u00e1 a punto de comenzar. En la gran sala central, dos intervenciones escult\u00f3ricas, unidas por el material y la tensi\u00f3n vertical, dialogan desde los extremos, mientras el centro queda vac\u00edo para que el visitante lo recorra. <strong>Left#2<\/strong> es una arquitectura precaria de cajas de madera recicladas, dispuestas como las dejan los vendedores tras vaciarlas o justo antes de usarlas. Con su estructura de torre, evoca el apilamiento de embalajes y transportes del comercio minorista a gran escala, haciendo referencia a la sobreproducci\u00f3n, una de las principales causas del desperdicio. <strong>Left#3<\/strong> reutiliza un material procedente del almac\u00e9n de Espronceda. Un tabl\u00f3n de andamio de madera volcado, apoyado en la pared, est\u00e1 grabado con un verso del poeta cuyo nombre da t\u00edtulo al centro cultural.<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><em>M\u00edo es el mundo como el aire libre. Otros trabajan porque coma yo.<\/em><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Durante mucho tiempo la artista ha reflexionado sobre los alimentos y las econom\u00edas relacionadas, como forma de control social, expuestos a regulaciones y normas que a menudo se alejan tanto del sentido com\u00fan como del sentido del hambre. Libertad, deseo y trabajo coexisten en el verso seleccionado, abriendo reflexiones sobre el control alimentario \u2014desde la semilla hasta la gran distribuci\u00f3n\u2014 y sobre la mano de obra como forma de esclavitud contempor\u00e1nea. Las intervenciones de <strong>Amendola<\/strong> interceptan y recuperan las huellas de esos gestos humanos constitutivos del mercado: en la recolecci\u00f3n de cajas de madera, en las frutas descartadas al final del d\u00eda por no ser suficientemente bellas para venderse, en las manos de sus trabajadores que la artista fija mediante los moldes de escayola de <strong>Left#4<\/strong>. El mercado es ante todo un lugar de trabajo, un espacio de micro y macroeconom\u00eda, cruzado por quienes aprendieron a hacerse con las \u00faltimas frutas rebajadas al cierre del d\u00eda y por quienes cargan y venden grandes bultos. Durante a\u00f1os, la obra de Amendola ha investigado la relaci\u00f3n entre los cuerpos y las formas biol\u00f3gicas, observando al ser humano como parte de un ecosistema y poniendo el acento en sus acciones y visiones, a menudo inconscientes pero no exentas de efectos. Tambi\u00e9n <strong>Left#5<\/strong>, la instalaci\u00f3n ubicada en la sala m\u00e1s peque\u00f1a, alude al gesto humano sobre el entorno. Un cristal de ventana conecta los dos espacios, permitiendo \u00fanicamente la visi\u00f3n de mont\u00edculos de tierra en el suelo de un espacio sobrecalentado, cuya variaci\u00f3n t\u00e9rmica no solo provoca una experiencia extra\u00f1ante en quien lo atraviesa, sino que hace sudar el cristal e impide una visi\u00f3n n\u00edtida. La \u00faltima sala se abre en la parte superior de la central, desde donde la visi\u00f3n solo se permite parcialmente; de hecho, est\u00e1 prohibido al espectador subir y acceder a ella. Es posible distinguir un papel pintado de colores que cubre las paredes: en <strong>Left#6<\/strong>, las geometr\u00edas repetidas de frutas y verduras crean un patr\u00f3n decorativo que se convierte en una aparente excentricidad est\u00e9tica con clara reminiscencia del estilo floral local. Esta refinada ambig\u00fcedad cuestiona la posibilidad de la artista de actuar sobre contextos y problem\u00e1ticas cruciales, como el despilfarro y el control alimentario mundial. Deliberadamente, <strong>Amendola<\/strong> presenta \u2014como a menudo\u2014 una visi\u00f3n formal que se detiene en la evidencia, con el objetivo de abrir un espacio libre para el pensamiento, hacia el que el primer paso es una atenci\u00f3n necesaria y discriminante que exige una voluntad obstinada de mirar m\u00e1s all\u00e1 del puesto de mercado o de los expositores del supermercado. En estas obras, la artista dispone continuamente obst\u00e1culos a la visi\u00f3n y al mismo tiempo muestra repetidamente elementos hallados durante su investigaci\u00f3n, reportando en parte su experiencia de imposibilidad, durante la residencia, de acceder a la parte trasera de los mercados, en los espacios dedicados a la basura. Permisos, formularios y procedimientos en l\u00ednea parecen necesarios para poder observar y entender c\u00f3mo se tratan los residuos de los mercados de Barcelona, sin \u00e9xito. El residuo org\u00e1nico se convierte entonces \u2014casi ir\u00f3nicamente\u2014 en un material inestimable.<\/div>\n<div><\/div>\n<div style=\"text-align: right;\"><strong>Giulia Crisci<\/strong><\/div>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/events\/672891819532819\/\">https:\/\/www.facebook.com\/events\/672891819532819\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Inauguraci\u00f3n de ‘Leftovers’, proyecto site-specific de Grazia Amendola sobre los mercados de Barcelona, realizado durante su residencia en Espronceda. 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